電視和網(wǎng)絡(luò)平臺上的各類熱播劇一直在“狂飆”著。想要挑選特定時段內(nèi)的“頭部劇”和“準(zhǔn)頭部劇”不難，難在如愿——眾人共同之愿。眾人共同之愿是什么？當(dāng)然是那些能成為“國民劇”，至少是能達(dá)到國民普遍熱議度的劇集。
《狂飆》已播完這么多天了，那天我去物業(yè)辦事，物業(yè)大姐一面打開名冊核對我的信息，一面還沒忘了跟我開逗：“高啟強(qiáng)這兩天怎么樣了？”（我的名字和劇中賈冰飾演的角色同名）……這就是達(dá)到國民熱議度的劇集能帶給普通觀眾的歡樂。它源自作品，卻又能脫離作品，與生活合流，派生出我們?nèi)粘５闹C趣。
《狂飆》掀起的熱浪帶給大家意外，細(xì)想?yún)s又在情理之中。大背景里除了劇集的成功，很大程度上還有著疫情解封后大家的宣泄和釋放，促使這一效應(yīng)還在無限延伸，比如短視頻和自媒體上的“張頌文熱”，再比如張譯主演的另一部懸疑劇《他是誰》所引發(fā)的關(guān)注。
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《他是誰》的劇情也帶有一定年代感，以至于劇集開篇大家看到“磚”形“大哥大”還有些不太適應(yīng)，以為是近年網(wǎng)上賣的仿品玩具。后來又出現(xiàn)傳呼機(jī)，刑警議論案情反復(fù)提及“八幾年”，這才明白編劇和導(dǎo)演這次是下定決心，讓觀眾再穿行一把歲月。觀劇之初出現(xiàn)這種“錯位感”，并不怪劇集，而在于它的播出時機(jī)，確實離《狂飆》太近了——哪怕同為涉案劇，它們之間的差異也很大。
劇集開播之初，《他是誰》最吸引人的肯定還是主演張譯。《狂飆》之后，張譯再次扮演警察表現(xiàn)如何，角色有何差異……這些關(guān)注，都成了《他是誰》躍升平臺熱議話題前列的助力。表演團(tuán)隊群體給力也是該劇成功的一大原因。平心而論，《他是誰》表現(xiàn)出來的演員總體實力，與《狂飆》其實近乎齊平，或許所缺的，也就是高葉那么一個“反派大嫂”，還有作為爆笑燃點奉獻(xiàn)出色表演的賈冰。
《他是誰》的影像風(fēng)格和懸疑氣質(zhì)，很容易被人誤歸入迷霧劇場，其實并不是。這大概是又一次觀賞與作品間的“錯位”。《他是誰》比迷霧劇場里的多數(shù)作品集數(shù)更長，因此劇情展開得更充分，影像程度也更接近常態(tài)的電視劇。
同期熒屏與《他是誰》構(gòu)成對比的，是馮小剛執(zhí)導(dǎo)、宋佳和王陽主演的《回響》。《回響》是如假包換的迷霧劇場產(chǎn)品。剛注意到這點時，難免讓人小吃一驚。畢竟近三十年來以“賀歲/喜劇/年代/大片”這些標(biāo)簽為主打的馮小剛與近年才崛起的、主打懸疑的迷霧劇場，二者相距太遠(yuǎn)，有著類型上明顯的錯位感。馮小剛早年是靠電視劇走入觀眾視野的，且留有名作（《編輯部的故事》《北京人在紐約》《一地雞毛》），成為專職電影導(dǎo)演和“賀歲片之父”，則是后來的事情。電影導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)電視劇，屬于“驚喜大禮包”。按前幾年的情形，這幾乎不可想象。這一重錯位，來自近些年的觀眾接受心理。雖然就電視劇工業(yè)生產(chǎn)而言，頂級導(dǎo)演+頂級品牌，肯定是個商業(yè)優(yōu)選項。
《回響》想做的事更具錯位性。可以說該劇主創(chuàng)和出品方“所謀乃大”——希望進(jìn)一步拓展迷霧劇場的 “輕文藝”屬性。劇集以案件懸疑為名義上的“主線”（實為劇情副線），以女刑警的情感和心理危機(jī)為名義上的“副線”（實為劇情主線），引領(lǐng)著習(xí)慣于案情迷霧的觀眾，走上一條探索中年婚戀與職場心理迷霧的道路。
《回響》的錯位嘗試無疑是冒了風(fēng)險的——以一己之力挑戰(zhàn)類型觀眾的觀劇趣味，這種舉動顯然過于理想化了，不太符合以往市場化的運作規(guī)律。可一旦成功，收益也是巨大的，將拓展迷霧劇場的類型范圍與內(nèi)涵。不過問題也隨之而來，迷霧劇場當(dāng)初不就成功在它的“懸疑劇專賣店”屬性嗎？
從全劇劇情來看，《回響》似乎更適合放到“婚戀/家庭/倫理”這個類型里。如此，更容易被多年來習(xí)慣了“類型投喂”的觀眾所接受，網(wǎng)上的評分或許也會更高些。
過去媒體都在評論票房對電影的殘酷，其實收視率對于電視劇來講，殘酷度也不小。電影觀眾買了票進(jìn)放映廳，看到半截想出來的未必沒有，但多半還是心疼票錢坐在那里看完。電視劇可不是，觀眾發(fā)現(xiàn)不對胃口，立馬就會更換頻道或點擊別的節(jié)目了。
“類型為王”對于電視劇來講，不一定是最合理的，但收視格局已成，“錯位”還需慎重。
徐江 詩人，作家，文化批評家。生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)。現(xiàn)居天津。
責(zé)任編輯：李楠
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